马蒂亚斯·马尔齐厄 (Mathias Malzieu) 的最新作品[1] 《穿睡衣的吸血鬼日记》[2]，以惊人而动人的方式 鬼日记 ，证明了自我作为身体这一理念，当世界上阳具姿势的把握突然失去了其形式整体的幻觉时，身体只能从想象中承受重量 鬼日记 。
2013年，作者得知自己患有骨髓发育不全[3]，这是一种罕见的自身免疫性疾病，其致命的风险使他陷入了难以言喻的痛苦和不确定的等待之中。身体被禁锢在无菌室中，苦苦挣扎，只能靠寻找可能的骨髓捐献者或脐带血干细胞捐 目标电话号码或电话营销数据 献者来维持生命，马蒂亚斯·马尔齐厄只能通过获得一个新的幻想身份的快乐来把握他所面对的现实：“我将成为一个亲生母亲的第二个儿子” [4]，“一半是我，一半是别人” [5]。
几年前母 鬼日记 亲也在同样一
个无菌室里去世，那场去世给他留下的痛苦印象，激发他创作了前一部作品《心之机械》（2007 年）以及同名动画电影《杰克与布谷鸟钟之心》（2014 年），在这些电影中，关于爱情脉动的问题在它悬而未决的不可言喻的时刻找到了极限。一颗“时钟移植” [6]取代了心脏，让这个被领养的小男孩恢复了活力，当他遇到异性时，他的情绪就会融化。
有一天，痛苦会以其光辉迸发，态的身体除了被简化为苍白的有机功能之外别无出 目标受众覆盖率 路，而死亡的至高形象则收紧了它的铁腕，就像奥克莱斯夫人[7]形象中的另一种享受一样。一个噩梦般的景象或幻觉，被悬挂的武器所束缚的女士的女性形象，体现了在作者拼命寻求庇护的贫困和脆弱的婴儿身体的无助面前血腥斩首的恐怖。
不无讽刺的是，作者通过语言歧义的游戏摆脱了困境：“我不再有血脑屏障 ” [8]，新加坡电话列表 以及新词“Nymphirmières” [9]，甚至增加了一种新的命名可能性：“吸食我血细胞的吸血鬼不是别人，正是我自己[…]正式宣布，我已成为一个吸血鬼” [10]。
命名不可能的事情可以从语言和妙语享受，以便身体的想象而不是身体的形象可以将说话的身体保持在肉体上，正如妮可·博里 (Nicole Borie) 非常巧妙地说的那样。[11]
他所接受的输血节奏加剧了
口腔对象的吸血鬼优势，将请求的主体重新附加到需要的对象上无法消除的痛苦上。在病房的 “自我孵化器” [12]里，关于“字母面食汤” [13]的婴儿记忆讲述了从母性他者的身体中获得的享乐的侵入如何“被能指所决定、包围和移动” [14] 。
如果说他身边的环境是贫瘠的，并伴随着类似于“科学（小说）园艺” [15] 的移植核陌生感的关怀，那么马蒂亚斯·马尔齐厄则在写作的沃土上挖了一条沟，试图抓住不可能说出口的东西，以恢复他所谓的“绝望食人魔的创作胃口” [16] 。
马蒂亚斯·马尔齐厄“感觉像一棵人们试图种植在月球上的树” [17]，在嫁接的严酷考验中，它也蕴含着再次生根发芽的希望。不管被捐赠者拯救的独特经历有多么不寻常，存在仍然与偶然性息息相关，因为如果它在给予生命或延长生命的